現代建築的最後大師：贝聿铭全集

◎全新譯本，遴選貝聿銘的50個建築項目，以權威視角全面展示其超越時代的建築思想

以時間順序選擇了貝聿銘各個時期擔任負責人或建築設計師的50個建築項目，圖文並茂地介紹了貝氏接受委託的項目，從具體建築項目中展現貝聿銘的內在建築思想。書中圖片包括建築實拍圖、設計平面圖、剖面圖、建築過程圖等等；與貝聿銘共事近20年的同事撰寫文章，從獨到的視角到我們理解貝聿銘和他的建築作品。

全新版本邀請新譯者重新翻譯，譯文力求專業而流暢，不僅訂正了外版原稿中的錯誤，還將此前譯本中未譯的參考文獻、貝聿銘作品名錄等，悉數譯出，提供給讀者更全面翔實的資料信息。

◎貝聿銘的同事、學生林兵為新版本進行審校，並作序回顧貝氏建築生涯

木心美術館的設計者林兵畢業於美國哥倫比亞大學建築與城市設計碩士，曾作為貝聿銘的同事和學生，參與貝氏晚期的幾個項目的設計建造，對貝聿銘和他的建築作品有深刻的理解。林兵對新版本做了精心的審校，確保其權威性，並且為本書作序，回憶了一段貝氏鮮為人知的往事，添加了此前版本不曾提及的內容。

◎增加多幅珍貴照片，帶我們領略此前少見的貝氏風采

新版本從多家機構購得版權，添加了多幅貝聿銘珍貴照片。新添照片包括貝聿銘的早年家族合照、在香山飯店工地與著名建築家陳從周的合影，以及此前版本中沒有提到的貝氏最後一件作品美秀美學院聖堂的相關照片。此外，新版封面也採用了最能代表貝聿銘晚年氣度的照片，雍容典雅，莊重大方。

本書是迄今為止唯一權威、全面的貝聿銘作品集，遴選了貝聿銘各個時期以主要負責人或建築設計師承擔的50個建築項目，圖文並茂地介紹了貝氏接受項目委託的背景、進行項目設計和建造時的構思與具體實施過程，所經歷的種種波折和項目完成後產生的影響，以及人們對其作品的評價等。這50個建築項目按時間順序排列，時間跨越60年，串聯起來就是一部貝聿銘的建築生涯史，展示了貝聿銘一眾卓越的建築作品和其超越時代的建築思想。書後附有貝聿銘全部作品名錄，包含創作時間、項目地址、參與人員等重要信息。貝聿銘晚年時的同事、木心美術館的設計者林兵先生特為此書寫了紀念性的序言，回顧了貝聿銘先生一段鮮為人知的往事。

菲利普·朱迪狄歐：

1980—2002年任法國藝術期刊《藝術知識》總編，出版逾50部現代建築學著作，其中包括安藤忠雄、諾曼·福斯特和理查德·邁耶的專論。

珍妮特·亞當斯·斯特朗：建築史學家、布朗大學博士，曾任教於羅得島設計學院和新學院，後加入貝聿銘合夥人建築事務所，任溝通總監及事務所歷史學家近20年，對貝聿銘及其作品有著獨到的見解。

中文版序/ 貝聿銘

後序：始於教堂，止於聖堂/ 林兵

建築是藝術與歷史的融合 / 貝聿銘

前言 / 卡特爾·威斯曼

1948—1995：貝聿銘，連續與進化/

珍妮特·亞當斯·斯特朗

螺旋公寓

海灣石油公司辦公大樓

韋伯奈普公司總裁辦公室

貝氏宅邸

里高中心

華盛頓西南區城市改造

雙曲面大廈

基普斯灣大廈

路思義紀念教堂

社團山

麻省理工學院

東西方中心

大學廣場

國家航空航站樓

國家大氣研究中心

埃弗森博物館

聯邦航空管理局航空管制塔台

克里奧·羅傑斯縣立紀念圖書館

美國人壽保險公司（威爾明頓塔）

約翰·菲茨杰拉德·肯尼迪圖書館

加拿大帝國商業銀行

得梅因藝術中心增建項目

達拉斯市政廳

貝德福德—史蒂文森超級街區

赫伯特·F. 約翰遜藝術館

國家美術館東館

保羅·梅隆藝術中心

華僑銀行中心

來福士城

勞拉·斯佩爾曼·洛克菲勒學生宿舍

波士頓美術館，西翼及翻修

IBM 辦公大樓

得克薩斯商業銀行

威斯納大樓，藝術與媒體技術中心

香山飯店

莫頓·H. 梅爾森交響樂中心

中銀大廈

喬特—羅斯瑪麗科學中心

創新藝人經紀公司

搖滾名人堂博物館

1983—2008: 貝聿銘與歷史的挑戰 /菲利普·朱迪狄歐

大盧浮宮

貝聿銘和盧浮宮項目 ：“當然了，如果你要重修盧浮宮的話……” /埃米爾·J. 比亞西尼

四季酒店

“天使的喜悅”鐘塔

美秀美術館

中國銀行總部大樓

讓大公現代藝術館（穆旦藝術館）

德意志歷史博物館（軍械庫）

奧爾亭

蘇州博物館

伊斯蘭教藝術博物館

註釋

作品全編

致謝

圖片來源

出版後記

年輕的時候我在中國，不懂到底什麼是建築，還以為那就是一種工程技術，腦海裡完全沒有設計的概念。我那時候學的都是物理啊、數學啊，沒有學藝術、歷史。後來才明白，建築其實是屬於藝術和歷史範疇的東西。在麻省理工學院，我學的是工程學。在那裡，威廉·愛默生（William Emerson）次讓我思考了建築的問題。 1 麻省理工學院的建築學院和哈佛大學有一些聯合項目，所以在沃爾特·格羅皮烏斯（Walter Gropius）加入哈佛之前，我已經接觸了哈佛。 2 那時候麻省理工學院還沉迷於學院派風格（Beaux-Arts），所以當格羅皮烏斯和馬塞爾·布勞耶（Marcel Breuer）去了哈佛，我立刻產生了興趣，決定去那裡讀研究生。

在哈佛讀研的後一年，我在格羅皮烏斯教的班級學習。他允許每個學生自由選擇課題。我對他說我想做點關於中國的項目，因為我認為建築和歷史緊密相連。他沒有提出任何反對意見，只是簡單地回應道：“很好，你來證明一下吧。”我決定為上海設計一座博物館。那時候，中國所有的博物館都被建成了新古典主義風格。在我看來，柱廊和三角山牆的藝術風格都是錯的，因為中國文物往往比較小。我了解中國藝術，因為我的家族一直熱衷於收藏中國古董。我認為博物館的設計風格應該順應其藏品的風格，格羅皮烏斯完全同意。 1946 年，我在哈佛設計的這個建築和蘇州博物館頗有相似的地方，只不過它早了60 年。

1948 年， 當威廉· 澤肯多夫（William Zeckendorf） 決定為韋伯奈普公司（Webb & Knapp）創立一個建築部門的時候，我正在哈佛教書。 3 他讓菲利普·約翰遜（Philip Johnson）列一個建築師的名單，名單裡有我。於是，我就去紐約工作了。我們到處看地，我也開始了解房地產業。不過在相當長一段時間裡，我們除了宏偉的想法，什麼也沒建成。直到建造基普斯灣大廈才開啟了我的建築生涯，也給了我信心。那段時間我崇拜密斯·凡·德·羅（Mies van der Rohe）。我胸怀大志，別看是初出茅廬，但是我想超越密斯。他喜歡把牆體遮蔽起來的方案，通常是在一個框架中間飾以玻璃和金屬。我說，想像一下把牆體本身當作立面裝飾，完全可以一步到位而不是分成兩步。這就是基普斯灣項目和後來澤肯多夫的低成本房子的靈感來源。

我為威廉·澤肯多夫工作了十年，雖然沒建幾座房子，但是我和我組建的團隊所做的工作，是做大規模的城市規劃，這給我們提供了當時其他的年輕建築師所沒有的視野。在基普斯灣項目之後，我開始感受到低成本建築的局限性，想做點不一樣的東西。個機會來自丹佛。國家大氣研究中心（NCAR）的沃爾特·奧爾·羅伯茨博士（Dr. Walter Orr Roberts）邀請我在一塊台地上建一個研究中心。我欣然接受邀請。 4 大氣研究中心項目給了我機會，次讓我能夠把建築當作藝術來做。

繼羅伯茨博士之後，我的重要的機緣是和杰茜·肯尼迪（肯尼迪總統的夫人杰奎琳·肯尼迪的暱稱——譯註）會面。那是1964 年，她為肯尼迪圖書館的事面試我。在所有她約見的建築師裡，我可能是不像能成功得到這個機會的人，但是終她選擇了我。後來有一些項目找到我，一定程度上就是因為我建了肯尼迪圖書館而獲得的聲望，比如華盛頓國家美術館東館。再後來，就像埃米爾·比亞西尼（Emile Biasini）說的那樣，正是因為我設計建造了華盛頓國家美術館，我生命中的又一個貴人——弗朗索瓦·密特朗才選中了我來設計大盧浮宮項目。生命中，你往往需要一些特別有遠見的人拉你一把。我很幸運，認識不少這種特殊人物。

我對公共建築感興趣，在我看來，好的公共建築項目就是博物館。博物館是我的心頭之好，因為它匯集了一切。盧浮宮是一個建築，但是遠遠不止於此，它更是文明的符號。建博物館的時候，我變得博學。如果我不深入了解那些東西，就沒法設計。從我在哈佛師從格羅皮烏斯設計的個項目，到我近的工作，博物館一直是好的主題，它提醒我們，藝術、歷史和建築其實是合而為一的。