2023新書推薦：千里江山：山水畫裡的中國+瑞鶴繁花：花鳥畫中的世界（全兩冊）

當年明月（暢銷書《明朝那些事》作者）說：「歷史其實很精彩，歷史可以寫得好看。」所以「有圖有真相」的畫史同樣可以寫得很好。

《千里江山：山水畫裡的中國》以中國古代山水畫名家名作欣賞為主線，主要講述山水畫史演變的規律、脈絡和主要歷程，兼及畫家所處歷史、環境以及畫家生平、創作、傳聞等。 全書20章，每章約7000字（篇幅不長，讀著不累）。 每章結合時代背景介紹一或兩位畫家，並賞析其代表作品。 ，用生動的語言詮釋畫裡畫外的中國。 全書覆蓋畫史上重要畫家、畫派，重大變化、轉折，以點帶面演繹古代山水畫的藝術魅力所在。

正如「序言」所說：「花很少的時間，學習更多的知識。」本書由中國人民大學教授、著名評論家、美術教育家陳傳席先生作序，中國畫學會創會副會長、中國 國家畫院院委會兼研究員、江蘇省中國畫學會會長高雲先生，江蘇省美術館書記、館長，中國工筆畫學會常務理事王法先生隆重推薦。

潘楊華，男，畢業於南京大學。 傳統中國畫的研究者和愛好者，常執「只有美才能拯救自我」的理念，曾經在天涯論壇上連載關於中國山水畫的文章，擁有數十萬的閱讀量。 發表詩歌、散文、小說、隨筆、影視評論和學術論文若干，出版《中國古代山水畫二十講》（齊魯書社2013年版），《孩子的成長，父母的修行》（遼寧人民出版社2020年版，合 著）

序

有一位非常有名的人物，叫秘書為他找一些書籍，聲明不要研究太深的大部頭著作，只要中型的、介紹性的，但有一定深度的就可以了。 當然，研究很深的大部頭著作，也很有用處，供專門家閱讀和研究用。 大部分人不太需要這種大部頭的研究性著作，但又想對某一學問作大概了解，所以，常常見到《西方哲學十五

講》《中國文學十五講》《歐洲文學十五講》等等。

這類書大多是對某一問題研究較深的學者，對這方面的問題梳理出十講、十五講或二十講，雖然不是面面俱到，但已把這方面的學問基本上包含在內。 筆者也喜歡讀這類書，讀了十五講或二十講，基本上把歐洲哲學或文學等了解了。 現在中國有文化的人越來越多，對藝術有興趣的也更多。 大部頭的美術史，大家沒有時間看，也不大需要知道那麼多，於是「十五講」「二十講」之類的著作就特別有市場。

潘楊華的《千里江山：山水畫裡的中國》和《瑞鶴繁花：花鳥畫中的世界》便應運而生了，而且十分受讀者歡迎。 這兩本書從山水畫、花鳥畫中各選了二十個專題，每一個專題選一至數名畫家，對他們的經典作品加以介紹，讀者看完，也就基本上了解中國山水畫和花鳥畫的 歷史了，同時也學會了欣賞。

文章的優劣關鍵在作者怎麼寫，「作詩必此詩，定知非詩人」。 像一棵樹一樣，枝蔓太多，當然不好，但如果只有一個主幹，沒有枝、葉、蔓，也太乾癟，而且這棵樹也不好看，可能不會長久。 大樹的乾燥必須有枝葉輔助。 例如潘楊華在他的書中談範寬，如果只介紹範寬，不作比較，不加入當時的繪畫歷史和社會思潮，內涵就太少。 他把範寬和李成作比較，李成“文”，範寬“武”。 當時記載駙馬都尉王詬家中東掛李成，西掛範寬，李成的畫近看“如面對千里，秀氣可撣”，範寬的畫遠看“如面前真列峰巒，渾厚氣壯雄 逸，筆力老健」。 範寬和李成的畫之特點，透過比較就很鮮明了。 作者又引用了當時人評價“齊魯之士，惟摹營丘；關陝之士，惟摹範寬”，這就把當時繪畫的歷史交代得很清楚了。 文章既不枝蔓，也不乾癟，恰到好處。

《文心雕龍》設有《熔裁篇》，謂之「蹊要所司，職在熔裁…規範本體謂之熔，剪裁浮辭謂之裁」。 寫文章要“熔裁”，即主要內容要突出，浮辭要裁除。 又雲：「裁則蕪穢不生，熔則綱領昭暢，譬繩墨之審分，斧頭之斫削矣。」潘楊華的《千里江山：山水畫裡的中國》《瑞鶴繁花：花鳥 畫中的世界》都是透過充分「熔裁」才確立的。 畫史上問題很多，如果一一介紹，「萬卷未已」。 哪些應該介紹，哪些是重要問題，必須深入地思考和研究；和主題無關的，則屬繁雜蕪穢，應加以剪除，免於累贅：這樣文章就精練了，主題突出了。

讀者之所以喜愛潘楊華的這兩本書，原因就在這裡，花很少的時間，學習更多的知識。 願潘楊華繼續努力，寫出更多更好的文章來。

2019 年5 月15 日寫於中國人民大學

當年明月（暢銷書《明朝那些事》作者）說：「歷史其實很精彩，歷史可以寫得好看。」所以「有圖有真相」的畫史同樣可以寫得很好。

《瑞鶴繁花：花鳥畫中的世界》以中國古代花鳥畫名作欣賞為主線，主要講述花鳥畫史演變的規律、脈絡和主要歷程，兼及畫家所處歷史、環境以及畫家生平、創作、傳聞 等。 全書20章，在編寫中對傳統花鳥畫進行了特別的整理，或以人物歸類、或以形制區分、或以題材為限，覆蓋畫史上重要畫家、畫派，重大變化、轉折，以點帶面演繹 古代花鳥畫的藝術魅力所在，文字優美、描述風趣、圖文並茂、詩意盎然。

正如「序言」所說：「花很少的時間，學習更多的知識。」本書由中國人民大學教授、著名評論家、美術教育家陳傳席先生作序，中國畫學會創會副會長、中國 國家畫院院委會兼研究員、江蘇省中國畫學會會長高雲先生，江蘇省美術館書記、館長，中國工筆畫學會常務理事王法先生隆重推薦。

潘楊華，男，畢業於南京大學。 傳統中國畫的研究者和愛好者，常執「只有美才能拯救自我」的理念，曾經在天涯論壇上連載關於中國山水畫的文章，擁有數十萬的閱讀量。 發表詩歌、散文、小說、隨筆、影視評論和學術論文若干，出版《中國古代山水畫二十講》（齊魯書社2013年版），《孩子的成長，父母的修行》（遼寧人民出版社2020年版，合 著）

序

有一位非常有名的人物，叫秘書為他找一些書籍，聲明不要研究太深的大部頭著作，只要中型的、介紹性的，但有一定深度的就可以了。 當然，研究很深的大部頭著作，也很有用處，供專門家閱讀和研究用。 大部分人不太需要這種大部頭的研究性著作，但又想對某一學問作大概了解，所以，常常見到《西方哲學十五

講》《中國文學十五講》《歐洲文學十五講》等等。

這類書大多是對某一問題研究較深的學者，對這方面的問題梳理出十講、十五講或二十講，雖然不是面面俱到，但已把這方面的學問基本上包含在內。 筆者也喜歡讀這類書，讀了十五講或二十講，基本上把歐洲哲學或文學等了解了。 現在中國有文化的人越來越多，對藝術有興趣的也更多。 大部頭的美術史，大家沒有時間看，也不大需要知道那麼多，於是「十五講」「二十講」之類的著作就特別有市場。

潘楊華的《千里江山：山水畫裡的中國》和《瑞鶴繁花：花鳥畫中的世界》便應運而生了，而且十分受讀者歡迎。 這兩本書從山水畫、花鳥畫中各選了二十個專題，每一個專題選一至數名畫家，對他們的經典作品加以介紹，讀者看完，也就基本上了解中國山水畫和花鳥畫的 歷史了，同時也學會了欣賞。

文章的優劣關鍵在作者怎麼寫，「作詩必此詩，定知非詩人」。 像一棵樹一樣，枝蔓太多，當然不好，但如果只有一個主幹，沒有枝、葉、蔓，也太乾癟，而且這棵樹也不好看，可能不會長久。 大樹的乾燥必須有枝葉輔助。 例如潘楊華在他的書中談範寬，如果只介紹範寬，不作比較，不加入當時的繪畫歷史和社會思潮，內涵就太少。 他把範寬和李成作比較，李成“文”，範寬“武”。 當時記載駙馬都尉王詬家中東掛李成，西掛範寬，李成的畫近看“如面對千里，秀氣可撣”，範寬的畫遠看“如面前真列峰巒，渾厚氣壯雄 逸，筆力老健」。 範寬和李成的畫之特點，透過比較就很鮮明了。 作者又引用了當時人評價“齊魯之士，惟摹營丘；關陝之士，惟摹範寬”，這就把當時繪畫的歷史交代得很清楚了。 文章既不枝蔓，也不乾癟，恰到好處。

《文心雕龍》設有《熔裁篇》，謂之「蹊要所司，職在熔裁…規範本體謂之熔，剪裁浮辭謂之裁」。 寫文章要“熔裁”，即主要內容要突出，浮辭要裁除。 又雲：「裁則蕪穢不生，熔則綱領昭暢，譬繩墨之審分，斧頭之斫削矣。」潘楊華的《千里江山：山水畫裡的中國》《瑞鶴繁花：花鳥 畫中的世界》都是透過充分「熔裁」才確立的。 畫史上問題很多，如果一一介紹，「萬卷未已」。 哪些應該介紹，哪些是重要問題，必須深入地思考和研究；和主題無關的，則屬繁雜蕪穢，應加以剪除，免於累贅：這樣文章就精練了，主題突出了。

讀者之所以喜愛潘楊華的這兩本書，原因就在這裡，花很少的時間，學習更多的知識。 願潘楊華繼續努力，寫出更多更好的文章來。

2019 年5 月15 日寫於中國人民大學