植物進化的藝術（典藏版）

★每個植物愛好者心中都有一座邱園

★英國皇家植物園博物藝術巡禮

★藝術與科學完美結合，呈現植物進化之美

★典藏精裝版重裝上市（布面書脊，燙金工藝，內容校訂）

★英國皇家植物園邱園&美國史密森尼國家自然歷史博物館權威製作

★特別獻禮達爾文《物種起源》出版150週年、邱園建立250週年

★珍藏全球84位植物繪畫大師的136幅傑作，一本書領略當代植物繪畫藝術最高成就

★隨書附贈4幅10吋可裝裱植物插畫，博物愛好者與藝術愛好者珍藏首選

億萬年的時間長河， 是進化的力量塑造出了地球繽紛的生命。 多少物種經歷了從誕生到繁盛而後滅絕的命運，如今地球上生存的每一棵樹、每一株草、每一朵花都凝聚著植物的生存智慧和進化奇蹟。

為了致敬《物種起源》出版150週年，世界兩大著名權威機構共同出版了這份珍貴禮物──《植物進化的藝術》。 結合數百幅驚豔的大師級繪畫和國際zui新的植物分類知識（APG分類法），向大眾展示了植物進化的神奇歷程。

隨書附贈4幅10吋可裝裱植物插畫，是廣大博物愛好者及藝術愛好者的珍藏首選。

約翰?克雷斯（Dr W. John Kress），美國史密森尼國家自然史博物館植物廳策展人及研究學者。 畢業於哈佛大學和杜克大學，主要研究系統生物學與熱帶植物演化。 發表學術論文及科普文章上百篇，出版圖書多本。 他是美國科學促進會成員，並擔任熱帶生物學及學術會議委員 會的 執行主席。 此外，他也是喬治華盛頓大學和中國科學院西雙版納熱帶植物園的兼任生物學教授。

雪莉?雪伍德（Dr Shirley Sherwood），英國植物藝術收藏家及策展人。 牛津大學博士學位，從1990年代起遊歷全球，收藏了許多來自不同國家的眾多藝術家的植物繪畫作品。 她是英國皇家園藝學會圖畫委員會副主席及評審、英國皇家植物園邱園諮詢委員會前董事、美國植物藝術家協會榮譽董事、林奈學會與史密森尼學會顧問成員。 2004年獲英國皇家園藝學會授予的維奇紀念獎章。 出版有多本植物藝術繪畫圖書。 2008年以她的名字命名的雪莉·舍伍德植物藝術畫廊在英國皇家植物園邱園正式對外開放，展示了雪莉·舍伍德珍藏集中的當代植物繪畫以及邱園的歷史作品，如今已成為全球 植物藝術的中心。

 譯者

陳偉，北京林業大學庭園植物與觀賞園藝碩士，愛好花草與文字，現從事出版傳媒工作，另譯有園藝文學作品《園丁的一年》。

概述

藝術邂逅科學

自然選擇與物種起源

植物演化的關係與自然分類法

如何了解植物演化的關係：來自化石的證據

如何了解植物演化的關係：來自DNA序列的證據

植物和動物的協同演化

植物主要類群的分類法

繪畫

按分類學排序的植物繪畫

真菌和無種子植物

真菌

藻類

福利類

廣義真蕨類

裸子植物

被子植物

被子植物基底群

小類群

單子葉植物

真雙子葉植物基部群

核心真雙子葉植物

小類群

薔薇類

其他小類群

菊類

索引

精美的繪畫美得讓人屏息以對……這本書不僅美麗，而且生動再現了植物進化的歷程。

——《美國科學家》

84位藝術家、136幅繪畫作品，傑出植物學家約翰·克雷斯與藝術專家雪莉·舍伍德合作，呈現了一場藝術與科學完美結合的視覺盛宴。

——芝加哥植物園

藝術邂逅科學

當植物學家次遇到某種植物時，他們的個問題往往是「這種植物叫什麼？」然後第二個問題經常是「它和哪類植物相關？」當然，植物學家並非對植物 名稱感興趣的人。 數千年來，世界各地的文明都對名稱有著相同的傾向，並且對植物和動物進行了各種分類。 即便如此，直到18世紀瑞典現代植物學之父卡爾林奈的時代，人類才開始創立了一套基於科學方法論的植物命名系統和分類法。 雖然大部分由林奈創立的命名習慣直至今日也仍未改變，但是我們對植物自然分類的認識隨著遺傳學、生物多樣性和物種起源研究的深入而在不斷發展，尤其是DNA的發現以及 我們掌握的DNA序列讀取技術。

然而，當藝術家次遇見某種植物時，他們的反應也許和植物學家大相逕庭。 藝術家也許壓根不會問關於名稱的問題，而是像對待自然界中擁有獨特形態的個體一樣凝視每一朵花，它的顏色、質地、形態、尺寸和比例。 他們的問題可能是「如何在我的畫布上捕捉這朵花的精髓？」或「如何創作一幅可以媲美甚至超越自然本身、擁有真實之美的作品？」藝術家用繪畫表現自然世界的傳統 由來已久，從真實呈現到符號象徵的藝術發展均可往後回溯和往前展望數百年。 不過，照片的發明和近數位影像技術的發展對藝術家描繪自然帶來了巨大衝擊。

當研究一朵花時，藝術家關注形式，植物學家關注功能；藝術家注重色彩，植物學家注重傳粉媒介；藝術家觀察各部分的結構關係，植物學家觀察決定進化關係的特徵。 植物科學畫家工作的一部分內容就是將這兩個領域結合起來：用藝術家的熱情透過色彩和構圖去捕捉自然的精髓，同時以植物學家的專注為植物命名和分類。 從18世紀開始，早期從事植物繪畫的先驅（如埃雷特、雷杜德和鮑爾兄弟）以極致的準確性和精湛的技藝為所有後世的藝術作品確立了一個高標準。 今天，這項追求精確和美麗的藝術準則正透過許多當代植物藝術家的不懈努力而不斷延續。

這本《植物進化的藝術》進一步發展了植物學結合藝術的傳統，透過追溯植物（主要是被子植物）的演化關係，以及展示當代植物藝術家的繪畫作品來講解的植物分類概念。 在近20年裡，人類掌握的動植物物質排列結構（或稱為脫氧核糖核苷酸，即DNA）的定序能力，已經為科學家們提供了全新的重要手段，用以確定物種間的演化關係以及 更高層級的分類。

現在,人類終於次能有一些信心追溯過去30億年以來的植物起源和演化，而不用完全依賴殘缺不全的化石記錄。 基於的DNA分子序列訊息，植物學家對陸生植物的起源和演化演化有了全新的認識，包括苔蘚、蕨類、裸子植物（松柏以及相近的植物類群）和被子植物（也稱顯花植物 ）。

書中每幅作品都是根據畫家的藝術素養、技藝、準確性以及對植物學的熟悉度挑選的。 不知是純屬巧合還是有意為之，藝術家透過敏銳的觀察力細緻描繪出植物的許多形態特徵和細節，使得觀者能夠從中識別和了解一種植物與其他物種的聯繫。 本書將每位藝術家的植物學觀察融入植物進化和現代分類系統的概念領域中。 我們希望讀者能從中獲得對植物王國和植物進化關係的全新認識，並且提高對展現精緻自然之美的植物繪畫藝術的美學水平。

1.博物藝術的大美之作。世界文化遺產、英國皇家植物園邱園，聯手英國獲獎園藝歷史學家精心打造。

邱園是聯合國指定的世界文化遺產，被譽為植物界的“大英博物館”，全球植物愛好者的聖地。園內有約5萬種植物，品類之豐富世所罕有。它既是專業的研究機構，也是蜚聲國際的園林，在植物科學和藝術方面均有重要地位。本書的絕大多數精美植物圖片和手繪作品都是從邱園聞名遐邇的藝術藏品中甄選出來的，在每一篇中都有細緻呈現，具備傳世珍藏品質。

2.歷經數個世紀，以植物為中心、以全球各大洲為坐標的發現之旅，原來每一種植物都驚奇無比！

植物跟名勝古蹟一樣，都因其背後曲折離奇的歷史故事而更迷人、更豐厚、更具深意，每認識一種植物，都像遊覽了一遍大川大河。本書按照地域、物種、年代和發現者進行分類，所描述植物遍及亞洲、歐洲、美洲、非洲、澳大利亞等地，無論是探險中跌宕起伏的奇遇，還是千姿百態的植物樣貌，都能引出一段段令人回味無窮的小故事。英國獲獎園藝作家愛德華茲以知識性和趣味性兼備的優雅文字將它們拼接在一起，近現代人類植物探索的全貌便躍然紙上。

3.讓人大呼過癮的植物探險奇聞異事，領略植物獵人與時俱進的探險精神

許多植物獵人是在轟轟烈烈的時代背景下踏上發現之旅的。書中既可以見到查爾斯·達爾文和亞歷山大·馮·洪堡這樣的科學巨擘，也能遇到相對鮮為人知的探索者，上至17世紀DI一位憑科學謀生的女性，下至當代與蜀地結緣的“日本林奈”。從帝國殖民時期的貪婪探索，到今日生態保護者的大聲疾呼，“植物獵人”這一概念早已發生流變，通過形形色色的植物獵人，照見時代的經濟、科學和知識潮流，洞察了不起的植物發現對全球生態的深遠意義。

4.可供收藏 分享級大作。高顏值大開本，函套包裝精緻大氣，隨機贈送大幅可裝裱畫，是你書架上的藝術佳品，咖啡桌上的共賞美物。

典雅函套 3張裝裱畫，全彩高質印刷，琪花瑤草每一個細節纖毫畢現，足不出戶便感受自然動人心魄之美。

《植物獵人的世界收藏》是一部圖文並茂、值得珍存鑑賞的作品，講述了關於世界各地植物發現的非凡故事，以及這些故事背後的代表性人物。

從地理大發現時代一直到現代科學前沿，幾個世紀以來，探險家們踏遍世界各個角落。酷熱的沙漠、險峻的山峰、茂密的叢林、偏僻的小島，都留下了他們的足跡。世人也由此得以大開眼界，一睹全球千姿百態的植物奇觀。

植物獵人們身份各異，動機不同，有人受到好奇心的驅使，有人對科學探索滿腔熱忱，有人嚮往奇花異草的經濟回報，有人單純熱衷於野外探險。人們對他們的評價也褒貶不一，其中一些被視為科學的推動者、帝國的塑造師，另一些則被視為傲慢的強盜和無恥的竊賊。但他們都為稀有植物所深深吸引，因此踏上未知的旅程，留給世人一段段充滿傳奇色彩的探險故事。

這些奇特發現之旅的另一個產物，是一幅幅絕美手繪植物圖。其中一些藝術瑰寶收存於英國皇家植物園邱園豐富的歷史圖片收藏和其他珍本手稿中。本書從中精選100多幅上等藝術品，每一個章節都配有插圖，另有地圖註明植物獵手每次邂逅異木奇花的位置。植物世界的隱藏之美盡在其間。

英國獲獎作家和園藝歷史學家，以其嚴謹的知識性加上有趣閒適的寫作風格而知名。她曾三次被英國園藝媒體協會評為“年度記者”，她的作品經常出現在英國大報和園藝雜誌上。她的暢銷書《園藝師》（Head Gardeners）在2017年被GMG評為年度“zui鼓舞人心的園藝書”，《英國花園的故事》（Story of The English Garden）在2018年被《泰晤士報》評為年度園藝書籍之一。她和佩內洛普·霍布豪斯（Penelope Hobhouse）合著的新書《園藝的故事》（The Story of Gardening）追溯了園藝從公元前3000年至今的生態種植趨勢的演變歷程。北京師範大學生態研究所教師，植物學博士，譯有《大衛·愛登堡自傳》《英國皇家園藝學會植物學指南》等。

引言

大洋洲、太平洋和東南亞諸島

18世紀以前，歐洲人的地圖上常有一塊神秘的南方大陸。詹姆斯·庫克為西方找到這片大陸及其鄰近島嶼後，有人發現了商機，有人痴迷於科學探索，有人將其視為建立帝國的基石。在這次重大發現的推動下，專業的植物獵人出現了。

新西蘭麻

——斗篷、風帆、繩索與英國海權

班克木

——奮進探險家與邱園騰飛之路

蠟花

——英年早逝的天才植物畫家

瓦勒邁杉

——2億年傳奇物種毀於一旦？

柯氏彩穗木

——20世紀殿堂級植物學巨著與其作者

麵包樹

——世外桃源的饋贈

大王花

——依傍寄生的“花中之王”

馬來王豬籠草

——溺斃老鼠的食蟲者

亞洲大陸和沿海島嶼

沒有哪個大洲比亞洲對西方園林的貢獻更大：大多數享譽全球的英式花園的特色植物都起源於中國和日本。自古以來，亞洲植物就一直在陸續進入歐洲。近代東西方的植物交流日漸頻繁，其背後的動機與目的也變得更加複雜。

銀杏

——獨一無二的終極倖存者

繡球

——愛情象徵七變花

紫藤

——花園寵兒的西行之旅

茶

——影響世界的中國植物

華貴瓔珞木

——緬甸的驕傲

杜鵑花

——從喜馬拉雅山到收藏熱潮

珙桐

——揮舞幽靈手帕的鴿子樹

華麗龍膽

——“死而復生”的植物獵人與他的中國行

藍罌粟

——恐高怕冷的登山家與青藏高原的隱秘聖境

大花黃牡丹

——來自世界屋脊的園林珍寶

通脫木

——熱帶寶島上的耐寒通草

淫羊藿

——與蜀地結緣的“日本林奈”

歐洲和地中海

從羅馬帝國時代，植物就是在歐洲流通的商品。儘管相關的知識隨著帝國的滅亡而支離破碎，但在西歐復甦後，博物研究和園藝也逐漸迎來轉機。到16世紀，植物園已如雨後春筍般在歐洲各地湧現，植物學開始飛速發展。

番紅花

——17萬朵方成1千克香料的不育奇花

鬱金香

——大規模金融泡沫的誘發者

香豌豆

——變幻莫測的育種對象

黎巴嫩雪松

——上帝之樹

小麥

——農學家緣何變餓殍

非洲大陸和馬達加斯加

在各大洲中，非洲擁有最悠久的植物狩獵歷史，西方第一次有記錄的相關探險就發生在這裡。早期的植物獵人熱衷於在非洲尋覓觀賞性植物，如今他們的任務卻變成了在稀有物種滅絕之前找到並保護它們。

乳香

——神秘蓬特的芳香之淚

豹皮花

——奇臭無比腐肉花

生石花

——絆倒不幸標本家的“活卵石”

咖啡

——流行還是滅絕？

鳳凰木

——遮陰紅楹

裸蓋檀

——“房間裡的巨樹”

北美洲

16世紀，西班牙人在北美大肆破壞。玉米、番茄和馬鈴薯等糧食作物，以及一些觀賞性植物，成了倖存者，幾乎立刻就傳回歐洲。但是直到18世紀早期，北美的植物才真正對歐洲產生影響。歐洲的庭園和林業自此有了新的面貌。

大麗花

——從3種到58 000變種

鵝掌楸

——父子齊上陣

洋玉蘭

——總統夫人砍倒的古木

花旗松

——命途多舛的探險家與高大針葉樹

巨杉

——“加州森林之王”

南美洲

這裡是世界上最大、生物多樣性最豐富的熱帶雨林的所在地，吸引了無數植物獵人前往。然而這塊寶地卻面臨著迫在眉睫的危機，未來不容樂觀。植物獵人的目標已從採集蘭花和藥用植物，改為促進恢復自然生態。

洋金鳳

——科學女先鋒與蘇里南博物圖譜

金雞納樹

——改變歷史的抗瘧良藥

巴西栗

——啟發自然研究新視角的碩大堅果

葉子花

——喬裝科學家創紀錄的曲折環球行

猴謎樹

——不易攀爬的多刺南洋杉

亞馬孫睡蓮

——偶遇“蓮中王”

蠍尾蕉

——被遺忘的女性植物畫家

幽蘭

——醉心“王者香”

參考文獻

致謝

華麗龍膽

——「死而復生」的植物獵人與他的中國行

學名：華麗龍膽（Gentiana sino-ornata）

植物學家：喬治?福里斯特

地點：中國雲南

年代：1910 年

奧古斯丁·亨利在他孤獨的清朝海關崗位上給許多人寫過信，其中之一是富有的利物浦棉花經紀人阿瑟·K. 布利（Arthur K. Bulley），他當時正在切斯特附近的 內斯建造一個新花園，並在花園裡種植稀有的異國情調的高山植物。 布利催促亨利想要種子，雖然亨利無法從他的日常工作中抽出足夠長的時間認真地採集種子，但他盡了大努力來滿足布利的要求，因為他既喜歡布利的無限熱情（“ 我對狂熱者、怪人之類情有獨鍾」），也喜歡布利「把美麗的植物引入窮人的村舍」的願望：布利的花園每天都對有訪客免費開放，聖誕節除外。 但亨利建議，布利好把自己的全職植物獵人送到中國。

布利向他的老朋友愛丁堡皇家植物園的管理員艾薩克·貝利·鮑爾弗爵士（Sir Isaac Bayley Balfour）尋求建議。 不久前，鮑爾弗雇了一個相當不尋常的年輕人在植物園的標本館工作。 這位精力充沛的蘇格蘭人20 多歲的大部分時間是在澳洲內陸度過的，他在18 歲時獨自出海，加入了當時的淘金熱潮。 他顯然是個頑強的人，堅持每天往返20 千米步行上班，而且一整天都不坐下來。 他身體非常健康，會射擊和釣魚，在基爾馬諾克一家藥店當過短暫的學徒，學到了一些基本的醫學知識。 簡而言之，鮑爾弗毫不猶豫地薦了31 歲的喬治·福里斯特：“他是一個身材健壯的傢伙，看起來是一個合適的採集者。”

喬治·福里斯特於1904 年8 月抵達中國西南部的雲南省，他對那裡豐富的植物感到欣喜若狂。 他絕不是一個看到這一景象的西方人：早在很久以前，1283 年，意大利旅行家馬可·波羅就寫下了他所看到的“植物奇觀”，而在19世紀80 年代，法國 傳教士兼探險家賴神甫（Père Jean Marie Delavay）在雲南採集了20 多萬份植物標本，其中至少有1 500 種是科學上的新物種。 天主教傳教士仍在該地區活動，到了隔年夏天，福里斯特花了一年的時間學習語言，並組建了一支當地採集團隊，大本營設在德欽縣茨菇（Tzekou）教堂，他是 兩位年長的法國教士的客人。

那不是一個安全的地方。 1905 年，由於1903 年英國入侵了西藏並侵犯了聖城拉薩，憤怒的西藏僧侶舉行起義，開始大規模反擊外國傳教士連同基督教信徒等。 隨著危險的臨近，福里斯特懇求這兩位老人放棄任務，但他們決定留下來戰鬥。 直到復仇的僧侶快到門口時，他們才同意離開，但他們由大約80個逃亡者組成的團隊——包括他們有的信徒和福里斯特的17 個採集員—很快就被發現了。 福里斯特在一封寫給鮑爾弗的長信中表示，當教士們拒絕匆忙趕路時，他挫折感與日俱增。 當這群人停下來吃午飯時，福里斯特寫道：「在這種情況下…… 完全不想吃東西。」他爬到山谷另一邊的一個瞭望台，看到一群藏族人正向他們撲來 。 「馬上一切都變得混亂起來，從那一刻起，每個人都只為自己著想。」當大部分人衝上山坡時，福里斯特向瀾滄江方向俯衝。 「我永遠不會忘記那個場面，我也說不清我是如何死裡逃生的。這條小路在大多數地方是由懸崖峭壁表面的支撐點組成的，懸崖下面幾十英尺就是轟鳴著的瀾滄江 。部分道路只由8 英寸（20.32 厘米）粗的圓木組成，由於長期的潮濕空氣和水霧，它們變得很濕滑，而且腐爛了。儘管如此，我還是直接衝了過去，就像走 在一條普通的好路上一樣。」但他的速度還不夠快：當發現逃生路線被堵住時，他一頭扎進灌木叢裡，一動不動地躺在那裡，直到追趕他的人走過去，夜幕 降臨。

月亮升起時，福里斯特試圖翻越環繞山谷的高高的山脊，山坡陡峭，腳下岌岌可危，他花了5 小時才登上山頂—結果發現山頂的看守更加嚴密。 別無選擇，他只能爬回去「躲在岩石下的一個洞裡」度過一天。 第二天晚上，他又試了一次，但發現他留下的腳印可能會暴露踪跡，於是他把靴子埋了起來：「然後下到小溪里，涉水向西走了約1.6 千米， 當我上岸時，我非常心，沒有留下任何痕跡…… 這次行程佔去了第二晚的全部時間。”

第三天晚上，福里斯特又到山脊上試了一次，但又被哨兵挫敗。 他一的安慰是在地上發現了一把麥穗。 「這些是我八天來吃的全部食物，每天都勉強維持。」他夜以繼日地試圖逃跑，日復一日地躲藏起來，有時追捕他的人離他不超過45 公尺。 到了第八天，他已經虛弱得幾乎站不住了，他知道他須尋求幫助：“無論如何，如果我不這樣做，即使不死在僧人手中也得餓死。”

當他搖搖晃晃地走進一個小村莊時，福里斯特「渾身下都糟透了：衣服早已被刮爛成了破布，沾滿了泥土，馬褲被刮得幾乎不剩，臉和手 都因摸黑掙扎著穿過灌木叢而留下各處傷疤和划痕，腳上也是一樣，腫脹得幾乎看不出腳的樣子，一臉蓬亂的大鬍子。毫無疑問，他的臉上流露出 一種恐懼、飢餓和被獵殺的表情」。 他很幸運：村民們是傈僳族，這是一個與藏族不同的民族，他們同意幫助他。 一的逃脫路徑是穿過茂密的竹林和杜鵑林，然後越過高海拔

的積雪山口—足以將他赤裸的雙腳凍裂。 「睡在這麼高的地方，還沒有任何遮蓋，真是徹骨的寒冷。有一天晚上，雨下得很大，我們沒有火，只能滿足於躲在一塊松樹皮下少淋一些雨。」雪上加霜的是， 他步履蹣跚地穿過一個花卉天堂，那裡有數英畝1 的報春花和杜鵑花，看上去“非常可愛”的罌粟花和無數其他絢麗的花朵，可是他沒能採集到任何一朵花。 但與他的前同事們相比，他所遭受的挫折是微不足道的。 他的17 名助手中只有一人倖存下來，而教士們終也未能倖存。 福里斯特一瘸一拐地走回大理，卻發現他已經被宣布死亡了：在傳達他安然無恙的消息的電報到達蘇格蘭之前，他的家人早已經開始哀悼了。

福里斯特的描述可能有些誇大的成分。 但當他和英國領事館的朋友喬治·利頓（George Litton）一起去騰衝採集標本時，他還在忍受飢餓的後遺症。 他在茨菇教堂的有積累全部遺失，一切都需要重新開始。 福里斯特和利頓在蚊子肆虐的叢林裡待了兩個月。 利頓死於瘧疾，福里斯特病倒了，但活了下來，1906 年滿載而歸地回到英國。

儘管一次旅行遭受了驚嚇，但福里斯特又回到中國6 次。 當他和布利後來未能就條款達成一致意見時，他開始為一系列的財團工作，這些財團的成員包括康沃爾郡凱爾海斯（Caerhays）的J.C. 威廉姆斯（J.C.Williams），以及同樣 位於英格蘭南部埃克斯伯里的萊昂內爾·羅斯柴爾德（Lionel Rothschild）。 這兩個人都是木本植物尤其是杜鵑花的狂熱收藏家，福里斯特也沒有讓他們失望。

他從厚厚的雪堆中一次瞥見了美麗的滇藏玉蘭（Magnolia campbellii subsp.mollicomata）—後來成為威廉姆斯著名的品種“拉納斯”（Lanarth）。 他採集的怒江紅山茶（Camellia saluenensis）在凱爾海斯與山茶雜交，形成了自然開花的雜交威廉斯山茶品系（Camellia × williamsii）。 朱紅大杜鵑（Rhododendron griersonianum）也被證明是優秀的育種品種，成為150 多個雜交品種的親本。 事實上，不是福里斯特而是趕著滿載種子的騾子先行的採集隊員們發現了雄壯的凸尖杜鵑（R. sinogrande），它的葉子可長達1 米，葉背面長有山羊皮般柔軟

的絨毛，這一種讓福里斯特大受稱讚。 他們總共採集了5 375 株杜鵑，其中300 多株為新品種。 事實上，福里斯特的後4 次旅行都是應杜鵑協會的邀請進行的，他們驚訝地得知，一直被認為是喜酸性植物的杜鵑竟然可以在石灰岩上自由生長，“許多杜鵑都是從 幾乎裸露的岩石上生長出來的」。

但是，儘管福里斯特在喬木和灌木的引種上取得了巨大的成功，他對高山草甸上精美寶石般的植物始終愛得深沉。 他帶回了許多令人嚮往的報春花，包括可愛的高穗花報春（異名Primula littoniana），這是以他的朋友利頓的名字命名的，但現在被稱為“P. vialii”。 以布利命名的報春花有橘紅燈台報春（P.bulleyana）和霞紅燈台報春（P. beesiana）（“Bees”是布利為他的採集愛好提供資金而創立的種子公司的名字）。 福里斯特從大理蒼山頂帶回了華麗龍膽，這是壯觀的龍膽（也是容易種植的龍膽之一），青金石藍色的喇叭狀花朵可長達3 厘米。

福里斯特在第二次旅行（1910—1911 年）中發現了這種龍膽，它生長在海拔4 270 公尺～4 570 公尺的沼澤地上，一簇簇翠綠色的葉子中伸出艷麗的讓 人無法忽視的具條紋的花。 賦予龍膽（和其他植物）鮮豔顏色的色素是花青素，花青素本身俱有抗氧化性，使紫色水果和蔬菜成為健康食物。 龍膽長期以來一直作為藥用植物使用，特別是用於治療消化系統疾病，現在仍被用於調味意大利阿佩羅酒和法國蘇士利口酒等苦味開胃酒。 這個屬的名字來自於公元前2 世紀

的伊利裡亞國王延蒂烏斯（Gentius），根據羅馬博物學家普林尼（Pliny）的說法，用這種植物的葉子和根泡水可用於治療瘟疫。

1930 年，福里斯特開始了他發誓的後一次探險，目的是採集他錯過的有植物，為“我過去幾年的勞動畫上一個相當光榮和令人滿意的句號”。 他的計畫是退休後回到愛丁堡，寫他的回憶錄，把以後的採集工作留給他可靠的助手—首席採集家趙成章（Zhao Chengzhang）。 他們從1906 年年初開始合作，當時福里斯特僱用了一隊當地的納西族人來幫助他。 團隊中有一部分女性，她們的韌性和足智多謀給他留下了深刻的印象，事實證明，她們既擅長尋找活體植物，也擅長用吸水竹紙壓制和乾燥標本。 其他人負責準備並打包大量的種子。 在接下來的四分之一個世紀裡，趙成章組建了一支由訓練有素的植物獵人組成的緊密團結的團隊—大多是來自他家鄉雪嵩村的家人和朋友，他把他們分成 四、五個人一組的小隊，從各個基地派分出去，而他和幾個自挑選的得力助手承擔著具挑戰性的搜尋工作。 到了1920 年代，他對福里斯特需要什麼心知肚明，並在兩次探險之間繼續進行植物採集工作。

福里斯特從未寫過那本回憶錄：1932 年1 月，他在騰衝附近的山上拍攝時，因突發心臟病而墜落。 他留下了驚人的遺產——超過3.1 萬份標本（其中包括鳥類、哺乳動物、昆蟲以及植物），1 200 多種新的植物物種和30 多個以他的名字命名的分類群。 毫無疑問，福里斯特熱愛且尊重雲南人民。 （他會自掏腰包，給數以千計的當地人接種天花疫苗—天花在當時仍然是一種致命的疾病。）然而，福里斯特採集的植物中沒有一株是紀念趙成章或其助手的 。 這項遺漏在2020 年6 月得到了糾正，科學家在對小蘗屬（Berberis）的修訂工作中，將一個新品種命名為趙氏小檁（Berberis zhaoi）。